L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique

By Walter Benjamin, Frédéric Joly, Antoine de Baecque

Penser, c'est ressentir. Et c'est à une expérience intime, intuitive, des sens et des formes, de l'espace et du monde que nous invite Walter Benjamin dans cet essai de 1939 qui reste son texte le plus populaire. Le philosophe y montre remark l'invention de los angeles photographie et surtout celle du cinéma, en rendant attainable l. a. copy large des œuvres d'art, ont précipité le « déclin de l'aura », formule désormais célèbre pour un inspiration devenu imperative dans l'histoire de l'art et los angeles philosophie esthétique, l'aura d'une œuvre étant l'effet de sa présence precise, liée à un lieu précis et inscrite dans l'histoire. À travers cette crise esthétique, c'est de notre société qu'il nous parle, une société où chacun a le droit d'être un héros et de peser sur l. a. vie de los angeles cité, mais une société qui doit aussi réinventer l'espace intime, le rapport au passé et au futur - et même l'authenticité.

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Le caractère privilégié des suggestions en query se perd. Aldous Huxley écrit : « Les progrès en technologie ont conduit […] à l. a. vulgarité […] l. a. copy par procédés mécaniques et l. a. presse rotative ont rendu attainable los angeles multiplication indéfinie des écrits et des photos. L’instruction universelle et les salaires relativement élevés ont créé un public énorme sachant lire et pouvant s’offrir de los angeles lecture et de los angeles matière picturale. Une industrie importante est née de là, afin de fournir ces données. Or, le expertise artistique est un phénomène très infrequent ; il s’ensuit […] qu’à toute époque et dans tous les will pay los angeles majeure partie de l’art a été mauvais. Mais l. a. share de fatras dans los angeles construction artistique totale est plus grande maintenant qu’à aucune autre époque. […] C’est là une uncomplicated query d’arithmétique. l. a. inhabitants de l’Europe occidentale a un peu plus que doublé au cours du siècle dernier. Mais l. a. quantité de “matière à lire et à voir” s’est accrue, j’imagine, dans le rapport de un à vingt, au moins, et peut-être à cinquante, ou même à cent. S’il y avait n hommes de expertise dans une inhabitants de x thousands, il y air of mystery vraisemblablement 2n hommes de expertise pour une inhabitants de 2x hundreds of thousands. Or, voici touch upon peut résumer l. a. scenario. Contre une web page imprimée, de lecture ou d’images, publiée il y a un siècle, il s’en publie aujourd’hui vingt, sinon cent pages. Mais, contre chaque homme de expertise vivant jadis, il n’y a maintenant que deux hommes de expertise. Il se peut, bien entendu, que, grâce à l’instruction universelle, un grand nombre de abilities en puissance qui, jadis, eussent été morts-nés, doivent actuellement être à même de se réaliser. Admettons […] qu’il y ait à présent trois ou même quatre hommes de expertise pour chacun de ceux qui existaient autrefois. Il demeure encore vrai que l. a. consommation de “matière à lire et à voir” a considérablement dépassé l. a. construction naturelle d’écrivains et de dessinateurs doués. Il en est de même de l. a. “matière à entendre”. l. a. prospérité, le gramophone et los angeles radiophonie ont créé un public d’auditeurs qui consomment une quantité de “matière à entendre” accrue hors de toute share avec l’accroissement de los angeles inhabitants, et, partant, avec l’accroissement common du nombre des musiciens doués de expertise. Il résulte de là que, dans tous les arts, los angeles construction de fatras est plus grande, en valeur absolue et en valeur relative, qu’elle ne l’a été autrefois ; et qu’il faudra qu’elle demeure plus grande, aussi longtemps que le monde continuera à consommer les quantités actuelles et démesurées en “matière à lire, à voir et à entendre” » (Aldous Huxley, Croisière d’hiver. Voyage en Amérique centrale, traduit par J. Castier, Paris, Plon, 1935, p. 273-275). Cette façon de voir n’est manifestement pas progressiste. XI Le tournage d’un movie, et particulièrement d’un parlant, offre un spectacle qui, nulle half auparavant, n’avait été concevable. Il montre un processus défait de tout aspect de vue specific permettant à l’observateur de dissocier, dans son champ de imaginative and prescient, le jeu de l’acteur en tant que tel de l’appareillage d’enregistrement, de l. a. machinerie d’éclairage, du employees des assistants, and so forth.

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